在專業(yè)音響工程中剛起步的人可能會(huì)將富于創(chuàng)意的燈光設(shè)計(jì)視作畏途，因?yàn)槌吮匾募夹g(shù)知識(shí)之外，這本質(zhì)上是一項(xiàng)不受規(guī)則所限的工作。讓我們來想一想，新手設(shè)計(jì)師如何才能勝任舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作。

與物理學(xué)、學(xué)術(shù)知識(shí)、預(yù)算和時(shí)間這些因素不同，新手設(shè)計(jì)師面對(duì)燈光設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意元素會(huì)像是盯著一片廣袤的空白，并期望尋得一絲頭緒來完成更好的設(shè)計(jì)，而非簡單的“組裝成形”。為了在這片空白上進(jìn)行創(chuàng)作，掌握一些關(guān)鍵的參數(shù)是有所幫助的，這些參數(shù)在空白中為創(chuàng)意元素提供錨點(diǎn)。簡言之，就是要有規(guī)則。

但是燈光設(shè)計(jì)有什么規(guī)則？

首先需要接受的一點(diǎn)也許是，雖然燈光設(shè)計(jì)本身沒有規(guī)則，但具體的燈光設(shè)計(jì)會(huì)涉及到一些規(guī)則。我們?cè)谶@里討論的是創(chuàng)作規(guī)則，而非調(diào)光器的數(shù)目，或后方桁架的吊掛高度。燈光設(shè)計(jì)師，要對(duì)燈光設(shè)計(jì)知其然、知其所以然。

“我的動(dòng)機(jī)是什么？”這已成了悲劇角色原型帶點(diǎn)卡通色彩的陳詞濫調(diào)。話說回來，動(dòng)機(jī)就是我們進(jìn)行創(chuàng)作的理由，對(duì)燈光設(shè)計(jì)師也是如此。在劇院、俱樂部、演出活動(dòng)或音樂會(huì)中，每一個(gè)燈光元素都必須有存在的理由。燈光元素的改變或者不改變也都有理由。

有時(shí)候，輕而易舉就可以把握燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作規(guī)則。例如，在自然主義的劇院燈光設(shè)計(jì)（或者攝影燈光）中，一個(gè)很大的動(dòng)機(jī)是通過空間和位置的呈現(xiàn)來創(chuàng)造特定的場(chǎng)景。例如這個(gè)外景是在法國，八月的一個(gè)正午。那個(gè)場(chǎng)景是在一所維克多利亞時(shí)期的濟(jì)貧院，午夜……這里的規(guī)則很容易理解，不僅對(duì)于燈光設(shè)計(jì)師，對(duì)于表演者和觀眾來說也是一樣：正午的太陽不是紫色的也不會(huì)從地面發(fā)光，濟(jì)貧院的午夜看上去不會(huì)像在醫(yī)院的熒光燈照射之下。這類對(duì)“真實(shí)”光照進(jìn)行的復(fù)制再現(xiàn)，大概對(duì)燈光設(shè)計(jì)師來說是最容易鎖定的目標(biāo)了，因?yàn)槭澜缟系墓饩€語言是容易分析并且是其他人所認(rèn)識(shí)的。這對(duì)地球上的生命來說是與生俱來的。自然主義常常是新手劇場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)師的起點(diǎn)，并且他們往往能在這些早期設(shè)計(jì)工作中感到得心應(yīng)手。

專業(yè)音響工程中負(fù)面的燈光設(shè)計(jì)規(guī)則

燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作規(guī)則常常可以從反面例子中清楚顯現(xiàn)。在企業(yè)里，給CEO打的背景光不可能是競爭對(duì)手公司的主題色，也不能與屏幕上演示稿的顏色沖突。當(dāng)發(fā)言者正推心置腹地談?wù)撊ツ甑膿p失時(shí)，就算是感覺最遲鈍的燈光設(shè)計(jì)師也不會(huì)去破壞這為了稍后宣布公司榮譽(yù)而調(diào)動(dòng)的煽情氣氛。互動(dòng)圓桌研討會(huì)不會(huì)想要黑漆漆的觀眾席并只在舞臺(tái)上打著一條狹窄光斑。

對(duì)音樂同樣也有其規(guī)則，雖然是偏于潛意識(shí)的。以燈光設(shè)計(jì)來講，雙擊踩镲和敲擊底鼓或鼓邊時(shí)，燈效需要看上去不同。主音吉他和低音吉他旋律給人的感覺也完全兩樣，靜謐的無伴奏歌曲通常與鋪滿整個(gè)舞臺(tái)的白染色光和照遍全場(chǎng)觀眾的亮光不搭。憂郁的藍(lán)調(diào)不是明快的旋律。傳統(tǒng)爵士樂和頻閃效果實(shí)在無法協(xié)調(diào)，不管你有多么喜歡這些效果。不僅與演出有關(guān)的每個(gè)人都知道這類規(guī)則，觀眾們也明白。這樣做就是無法得到對(duì)的效果。